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評《月色》:滿紙鄉愁
發布時間: 2019-11-22 17:18:33     作者:介子平      來源:山西焦煤網      點擊次數:

葛東興先生的散文集《月色》(江蘇人民出版社2019年5月版)里,寫滿鄉愁。
  葛先生的家鄉襄汾,曾是農業文明最為發達、保存最為完整之地。書中描述的許多情形,大都熟悉。當年曾在當地參加過一場同學的鄉村婚禮,長棚所呈,晉南水席,由此喜歡上了河東菜系“。就一把老圈椅,一個角色,要把畫掛墻上,但沒有畫,得靠演員自個兒表現。要掛畫,不夠高,所以演員要蹬在圈椅的背上,有些驚險。這戲不長,全靠演員的藝高人膽大出彩”,其《唱大戲》里提及的折子戲《掛畫》,不見詞藻,盡得其美。八十年代中期,我在臨汾第一次看蒲劇,便是名伶任跟心的這出戲。劇中人物含嫣的一招一式,皆如書中描述。不知其所見,是否也任花旦所扮演,她也襄汾人士。之后又有騎車田野考察的經歷,冬季的大田里,麥苗青青,為北方肅瑟的曠野,增加了無限生機,其曰:“田野靜默,時為瑞雪所覆”。
  寫鄉愁,就是寫青春。滿目皆兒時的無憂無慮,池塘蟬鳴柿子樹,老屋舊院杏花開,晉南鄉村畫卷,徐徐展開。在外人看來,或許沒有那么美,殊不知這是摻入情感的筆調。未幾,青春忽已逝,故鄉也已不是童年時的樣子“,木格子的舊窗,長滿青苔的屋瓦。在那些笨重的青磚上看得到歲月剝蝕的痕跡。屋里雖經粉刷,卻仍然掩飾不住它的滄桑。北邊一排一分為二分給了大哥二哥。大哥只是拆掉了他分得的一半 ?!?。近鄉情近鄉情更怯,不敢問來人,其實除卻不改的鄉音,縱使風階拾葉,老屋依舊,卷簾看,人亦非,出門東向望,淚落沾我衣。長嘯數聲,空山答響,故國華胥寧有夢,舊時王謝早無家。
  其成長于鄉村,之后進入煤炭企業,農業傳統與工業文明之間,反差如此之大,本能排斥也罷,心理不適也罷,鄉愁的懷念源自消失,也源自身份的改變。一個工科生,于封閉狀態下,竟能保持如此多的原生態。如此情形,讓人想到了不出小鎮的康德、久居鄉村的簡·奧斯汀、兩點一線的卡夫卡、星期天畫家亨利·盧梭,皆此般狀況。
  有鄉愁之人,也是幸福之人,可以沉浸在自己的世界。紙筆一開,十畝麥田,腳下頓綠。我知道,葛先生筆下掩飾去了許多的不盡人意,與鄉村的衰落現狀有些差異。青壯年外出打工,村中遺老弱婦孺,學校撤并,年節里再無喧囂,戲臺下再無熙攘,鬧紅火的隊伍怎么也湊不起來“。一去二三里,煙囪四五根,垃圾六七堆,八九十輛車,”不僅如此,原先高大的宅院,多已賣給文物販子,整體拆運去了河南、內蒙等地。攝影家楊曉紅自八十年代開始,拍攝臨汾地區的古村落,前幾年見他,其一陣沮喪“,十之七八已經消失?!?br/>  不忍再寫,葛先生筆下的田園,已然絕響。

  (作者系《編輯之友》編輯)

責任編輯:趙超

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